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CHIHUAHUA EN EL TIEMPO: "LA PROYECCIÓN POSTAL".

Cuando la Revolución hecha gobierno buscó los medios para mostrar un México atractivo, encontró en la fotografía de tarjeta postal la manera de difundir un extenso y diverso territorio. Desde sus inicios en 1925 la compañía México Fotográfico, de Demetrio Sánchez Ortega, fue una de las empresas de tarjetas postales que recorrieron los más remotos poblados mexicanos para capturar sus espacios y comercializar sus representaciones.


LA IMPORTANCIA DEL CAMINO REAL DE TIERRA ADENTRO

El Camino Real de Tierra Adentro, también conocido por el nombre de Camino de la Plata y  el Camino a Santa Fe, era una ruta comercial de 2 mil 560 kilómetros de longitud y entre los siglos XVI y XIX,  servía para transportar la plata extraída de las minas de Guanajuato, Zacatecas, San Luis Potosí, Durango y Chihuahua, así como el mercurio importado de Europa.


CHIHUAHUA EN EL TIEMPO: LA VIDA A TRAVÉS DEL LENTE

Al comenzar el siglo XX Nicolás Miramontes era ya un hombre de familia, su esposa Concepción Güereque, sus hijas Alicia y Consuelo lo esperaban en su casa de la Calle 4ª número 296. Era también un hombre de negocios en su almacén de calzado frente a la plaza Merino, sobre la Ave. B. Juárez No.421, el cual administraba junto a su hermano; ahí ofrecían variedad en zapatos importados para damas y caballeros de la pujante clase alta chihuahuense.


CHIHUAHUA EN EL TIEMPO: “ARRIEROS SOMOS…”

“Había casas y corrales establecidos a lo largo de la ruta en cada lugar al que se llegaba cada día al final de la jornada; hasta entonces se daba de comer a los animales quitándoles los aparejos mientras nosotros disponíamos a nuestro antojo del lonche que llevábamos preparado consistente en pollos, huevos cocidos, tortillas de harina y algunas veces leche que casi siempre se tomaban los dos mozos de estribo que nos acompañaban”


CHIHUAHUA EN EL TIEMPO: “SOMBRA ILUMINADA… ENTRE EL ANHELO Y LA AUSENCIA”

"Las ideas se traducían -y por ende, se oscurecían- en objetos visuales; la imagen persuasiva, profundamente mística y plena de simbolismo pretendía sugerir más que mostrar, dotando de significados abstractos en lugar de mostrar fotografías literales. El fotógrafo sitúa al fotografiado a la sombra de oscuridades dramáticas. Entreluces.” Carlos Córdova, Tríptico de sombras, 2012